بسم الله الرحمن الرحيم
كاتب الأغاني مبدع ولكن المغني ، ليس كثيرًا
تشير الأبحاث إلى أن مؤلفي أغاني موسيقى الريف يجب أن يؤدوا رقصة دقيقة عندما يعملون مع مطربين مشهورين قد يكونون أقل موهبة في كتابة الأغاني ، لكنهم يجلبون قوة النجوم المطلوبة لجذب المعجبين - والأهم من ذلك ، الحصول على الأغنية المسجلة في المقام الأول.
وجدت دراسة أجريت على 39 مؤلفًا ناجحًا لأغاني موسيقى الريف أنهم يستخدمون استراتيجيتين للتنقل في التعاون الإبداعي مع الفنانين الأكثر شهرة.
قالت راشيل سكاجز ، مؤلفة الدراسة والأستاذة المساعدة في إدارة الفنون بجامعة ولاية أوهايو: "لديك فنانو التسجيل هؤلاء الذين يُطلب منهم المشاركة في كتابة أغانيهم الخاصة ، ولكن ربما هذه ليست مهارتهم".
"ومن ثم هناك مؤلفو الأغاني الذين تم جلبهم للمساعدة والتعاون ، وعليهم موازنة ذلك. هناك حاجة لكسب المال وكسب العيش ، والحاجة إلى عدم إدراج أسمائهم في أغنية" سيئة ". "
حددت الدراسة ، التي نُشرت في سبتمبر في مجلة Social Psychology Quarterly ، الاستراتيجيتين - ما أطلق عليه Skaggs اسم "التيسير المفصل" و "رقصة التلاعب" - التي يستخدمها مؤلفو الأغاني للمشاركة في كتابة الأغاني مع شخص قد يكون مشهورًا. مؤدي ، ولكن قد لا يكون مؤلف أغاني رائعًا.
قال سكاجز: "توجد هذه الإستراتيجيات عندما لا يكون لدى المتعاونين نفس الفكرة عما يريدون أن يحدث ، خاصة إذا كان أحد المتعاونين أعلى بكثير - فنان أكثر شهرة ومهم بالنسبة لعلامتهم التجارية".
"وإذا كنت مؤلف الأغاني في الغرفة معهم ، فأنت لا تريد تقويض هذا المتعاون. وتريد تحديد أن لديهم شيئًا ما يقدمونه إلى الطاولة ، وربما يكون هذا هو شهرتهم ، ولكن ربما ليس الإبداع. إذن ما هي الطرق للتغلب على ذلك؟ كيف لا يزال بإمكانك إنشاء شيء جيد ، ولكن لا ينفر شريكك أو يقلل من شأنه؟ "
قال سكاجز إن مثل هذا التعاون بين الفنانين المشهورين وكتاب الأغاني الناجحين ، أصبح أكثر شيوعًا ، بسبب الضغوط الاقتصادية على صناعة الموسيقى.
قالت: "غالبًا ما نفكر في الإبداع على أنه شيء شخصي جدًا ومستقل ، مثل نوع من المعجزة في غرفة بمفردهم وتتدفق عصائرهم الإبداعية ، لكنها في الحقيقة عملية مبنية اجتماعياً".
لكن هذا يعني أن مؤلفي الأغاني ذوي المهارات العالية قد يجدون أنفسهم في غرفة مع فنان لديه قدر كبير من المشاهير ، ولكن ليس لديهم الكثير من المهارة - أو في بعض الأحيان ، الاهتمام - في كتابة أغنية. بالنسبة للدراسة ، أجرت Skaggs مقابلات مع مؤلفي الأغاني الذين حققوا نجاحًا كبيرًا في صناعة موسيقى الريف.
أشارت ردود مؤلفي الأغاني إلى أن معظمهم إما يحاولون أخذ المقعد الخلفي للمغني - ما أطلق عليه Skaggs "التيسير المفصل" - أو يأتون مع الأغاني المكتوبة في الغالب - "رقصة التلاعب.
قالت سكاغز: "التيسير المفصل أساسًا هو المكان الذي قد يقول فيه كاتب الأغاني للفنان ،" أوه ، أنت من ولاية أوهايو ، لذلك سنقوم بكتابة أغنية تسمى أوهايو جيرل ". "إنه حقًا نوع من الضرب على العلامات التجارية الشخصية."
قال سكاجز إن العلامات التجارية الشخصية مهمة في عصر وسائل التواصل الاجتماعي ، حيث يريد المعجبون أن يشعروا بالارتباط بالفنانين الذين يحبونهم.
لكنه قد يعني أيضا أن شاعر وملحن، في كتابة أغنية يلبي العلامة التجارية الشخصية للفنان، قد يفقد نقاط سمعة بين له أو لها كتابة الأغاني المجتمع.
"يمكن اعتباره زغب ، أليس كذلك؟" قال سكاجز.
قال سكاجز إنه في حالة رقصة التلاعب ، قد يحاول مؤلفو الأغاني تقديم أفكار كما لو كانوا من الفنانين الأكثر شهرة. قال سكاجز ، في هذه الحالة ، يكتب مؤلفو الأغاني عمومًا جزءًا كبيرًا من الأغنية مسبقًا - ذكر أحد مؤلفي الأغاني كتابة جوقة وعدة آيات في وقت مبكر - ثم اقترحوا الأفكار بشكل عرضي كما لو كانت من الفنان.
"سوف يدخلون الغرفة وربما يكون من الصعب إحاطة الفنان ، وبالتالي سيقولون ،" أوه ، ما الذي كتبته منذ دقيقة ، أيها الفنان ، كان ذلك جيدًا؟ " وسوف يقدمون شيئا كتبوه بالفعل ". "و- إنه نوع من الخداع ، أليس كذلك؟ لكن يبدو أنه يعمل."
قال سكاجز إن تلك الإستراتيجية - "رقصة التلاعب" - تبدو فعالة بشكل خاص في الحالات التي يريد فيها كاتب الأغاني دفع الفنان نحو شيء ذي "جدارة فنية أكثر".
وقالت: "ربما تكون هذه الأغنية مرشحة لجائزة جرامي بدلاً من مجرد أغنية متصدرة".
قالت Skaggs إن النتائج التي توصلت إليها يمكن أن تكون قابلة للتطبيق أيضًا في شراكات أخرى حيث يكون المتعاونون غير متطابقين بطريقة ما - بيئة مكتبية ، على سبيل المثال ، أو مشروع جماعي في مدرسة أو منظمة تطوعية.
كاتب الأغاني مبدع ولكن المغني ، ليس كثيرًا
تشير الأبحاث إلى أن مؤلفي أغاني موسيقى الريف يجب أن يؤدوا رقصة دقيقة عندما يعملون مع مطربين مشهورين قد يكونون أقل موهبة في كتابة الأغاني ، لكنهم يجلبون قوة النجوم المطلوبة لجذب المعجبين - والأهم من ذلك ، الحصول على الأغنية المسجلة في المقام الأول.
وجدت دراسة أجريت على 39 مؤلفًا ناجحًا لأغاني موسيقى الريف أنهم يستخدمون استراتيجيتين للتنقل في التعاون الإبداعي مع الفنانين الأكثر شهرة.
قالت راشيل سكاجز ، مؤلفة الدراسة والأستاذة المساعدة في إدارة الفنون بجامعة ولاية أوهايو: "لديك فنانو التسجيل هؤلاء الذين يُطلب منهم المشاركة في كتابة أغانيهم الخاصة ، ولكن ربما هذه ليست مهارتهم".
"ومن ثم هناك مؤلفو الأغاني الذين تم جلبهم للمساعدة والتعاون ، وعليهم موازنة ذلك. هناك حاجة لكسب المال وكسب العيش ، والحاجة إلى عدم إدراج أسمائهم في أغنية" سيئة ". "
حددت الدراسة ، التي نُشرت في سبتمبر في مجلة Social Psychology Quarterly ، الاستراتيجيتين - ما أطلق عليه Skaggs اسم "التيسير المفصل" و "رقصة التلاعب" - التي يستخدمها مؤلفو الأغاني للمشاركة في كتابة الأغاني مع شخص قد يكون مشهورًا. مؤدي ، ولكن قد لا يكون مؤلف أغاني رائعًا.
قال سكاجز: "توجد هذه الإستراتيجيات عندما لا يكون لدى المتعاونين نفس الفكرة عما يريدون أن يحدث ، خاصة إذا كان أحد المتعاونين أعلى بكثير - فنان أكثر شهرة ومهم بالنسبة لعلامتهم التجارية".
"وإذا كنت مؤلف الأغاني في الغرفة معهم ، فأنت لا تريد تقويض هذا المتعاون. وتريد تحديد أن لديهم شيئًا ما يقدمونه إلى الطاولة ، وربما يكون هذا هو شهرتهم ، ولكن ربما ليس الإبداع. إذن ما هي الطرق للتغلب على ذلك؟ كيف لا يزال بإمكانك إنشاء شيء جيد ، ولكن لا ينفر شريكك أو يقلل من شأنه؟ "
قال سكاجز إن مثل هذا التعاون بين الفنانين المشهورين وكتاب الأغاني الناجحين ، أصبح أكثر شيوعًا ، بسبب الضغوط الاقتصادية على صناعة الموسيقى.
قالت: "غالبًا ما نفكر في الإبداع على أنه شيء شخصي جدًا ومستقل ، مثل نوع من المعجزة في غرفة بمفردهم وتتدفق عصائرهم الإبداعية ، لكنها في الحقيقة عملية مبنية اجتماعياً".
لكن هذا يعني أن مؤلفي الأغاني ذوي المهارات العالية قد يجدون أنفسهم في غرفة مع فنان لديه قدر كبير من المشاهير ، ولكن ليس لديهم الكثير من المهارة - أو في بعض الأحيان ، الاهتمام - في كتابة أغنية. بالنسبة للدراسة ، أجرت Skaggs مقابلات مع مؤلفي الأغاني الذين حققوا نجاحًا كبيرًا في صناعة موسيقى الريف.
أشارت ردود مؤلفي الأغاني إلى أن معظمهم إما يحاولون أخذ المقعد الخلفي للمغني - ما أطلق عليه Skaggs "التيسير المفصل" - أو يأتون مع الأغاني المكتوبة في الغالب - "رقصة التلاعب.
قالت سكاغز: "التيسير المفصل أساسًا هو المكان الذي قد يقول فيه كاتب الأغاني للفنان ،" أوه ، أنت من ولاية أوهايو ، لذلك سنقوم بكتابة أغنية تسمى أوهايو جيرل ". "إنه حقًا نوع من الضرب على العلامات التجارية الشخصية."
قال سكاجز إن العلامات التجارية الشخصية مهمة في عصر وسائل التواصل الاجتماعي ، حيث يريد المعجبون أن يشعروا بالارتباط بالفنانين الذين يحبونهم.
لكنه قد يعني أيضا أن شاعر وملحن، في كتابة أغنية يلبي العلامة التجارية الشخصية للفنان، قد يفقد نقاط سمعة بين له أو لها كتابة الأغاني المجتمع.
"يمكن اعتباره زغب ، أليس كذلك؟" قال سكاجز.
قال سكاجز إنه في حالة رقصة التلاعب ، قد يحاول مؤلفو الأغاني تقديم أفكار كما لو كانوا من الفنانين الأكثر شهرة. قال سكاجز ، في هذه الحالة ، يكتب مؤلفو الأغاني عمومًا جزءًا كبيرًا من الأغنية مسبقًا - ذكر أحد مؤلفي الأغاني كتابة جوقة وعدة آيات في وقت مبكر - ثم اقترحوا الأفكار بشكل عرضي كما لو كانت من الفنان.
"سوف يدخلون الغرفة وربما يكون من الصعب إحاطة الفنان ، وبالتالي سيقولون ،" أوه ، ما الذي كتبته منذ دقيقة ، أيها الفنان ، كان ذلك جيدًا؟ " وسوف يقدمون شيئا كتبوه بالفعل ". "و- إنه نوع من الخداع ، أليس كذلك؟ لكن يبدو أنه يعمل."
قال سكاجز إن تلك الإستراتيجية - "رقصة التلاعب" - تبدو فعالة بشكل خاص في الحالات التي يريد فيها كاتب الأغاني دفع الفنان نحو شيء ذي "جدارة فنية أكثر".
وقالت: "ربما تكون هذه الأغنية مرشحة لجائزة جرامي بدلاً من مجرد أغنية متصدرة".
قالت Skaggs إن النتائج التي توصلت إليها يمكن أن تكون قابلة للتطبيق أيضًا في شراكات أخرى حيث يكون المتعاونون غير متطابقين بطريقة ما - بيئة مكتبية ، على سبيل المثال ، أو مشروع جماعي في مدرسة أو منظمة تطوعية.